从jojo的奇妙冒险看日本漫画中史诗性叙事的继承与创新

马克思曾经说过:“就某些艺术形式,例如史诗来说,甚至谁都承认:当艺术生产一旦作为一种艺术生产出现,它们就再不能以那种在世界上划时代、古典的形式创造出来;因此,在艺术本身的领域内,某些有重大意义的艺术形式只有在艺术发展的不发达阶段上才是可能的。”史诗是其时代背景下特殊的社会条件的产物,人类只有在蒙昧半蒙昧的状态中才能受天性中的个人英雄主义感动而创作出史诗这一特殊的艺术形式。那么这是不是代表史诗性的叙事在失去了史诗创作的特殊社会背景后就丧失了活力了呢?答案自然是否定的。

时间进入十九二十世纪,电影和电脑相继问世,科技的进步带来了文化载体的改变,艺术创作有了更多可能性,当人类不仅仅通过纸张作为文化创作的载体时,史诗性叙事就有了在当代更新自我的机会。

从《魔戒》被搬上荧幕并大卖,到美式超级英雄漫画兴起,再到《战神》这样的另类史诗游戏受到欢迎,史诗性叙事活跃在电影到漫画游戏等各种区别于传统艺术载体的新型艺术载体,这也证明了史诗性叙事在新时代的强大适应能力和活力。也就是说,史诗性叙事在当代仍是大众最喜闻乐见的文化形式之一。这个结论即使到了日本也不曾改变,史诗性叙事在文化气氛不同于自由主义盛行的西方的远东之地与最受年轻一代欢迎的漫画相结合,诞生了数不胜数的佳作,其中的佼佼者当属《jojo的奇妙冒险》。

提起《jojo的奇妙冒险》想必大家并不陌生,这部以乔斯达家族为主角的冒险漫画至今已经连载了三十余年。不同于一般的冒险漫画,《jojo的奇妙冒险》并没有以单个人物为主角,而是每一部漫画描写一个乔斯达家族中成员的冒险故事,这种纪传形式的叙述方式正是《jojo的奇妙冒险》的创新之处。

与单主角的线性叙事相比,群像性的主角设置不仅仅为叙事提供了便利,更重要的是营造出了一种讲述历史的厚重感,解决了单主角叙事带来的单薄。

不仅仅如此,家族的主角设置隐形地凸显出了作品想要表达精神内涵。比如与dio同葬大海的初代jojo乔纳森·乔斯达再到他的曾孙三代jojo空条承太郎,他们的共同点不仅仅是面对共同的敌人,更加重要的是驱动他们行动的动力是相同的,那就是人类的勇气与爱,这样的类似的精神内涵的继承在《jojo》的奇妙冒险中比比皆是,这也是为什么这部作品能够很好地表达出作者荒木飞吕彦想要说的那句话:“人类的赞歌就是勇气的赞歌!”的原因了。

那么是不是意味着多主角的设计就缺少了传统热血漫画高潮迭起的剧情起伏呢?答案是否定的。每一代jojo的故事都是一部单独的热血漫画,而这些漫画又共同地表达了一个主题,这才是《jojo的奇妙冒险》的设计真相。这也是《jojo的奇妙冒险》最能贴近那些质朴的、原始的传统史诗的原因,也是我们在新时代更够为史诗性叙事所能交出的最好的答卷。

总而言之,群像性的主角设置,家族代代通过血缘传承的精神内核构成了《jojo的奇妙冒险》的一切。不仅漫画如此,《jojo的奇妙冒险》的动画化也在有条不紊地展开中,有了前几期的稳定表现,最新一期的《jojo的奇妙冒险》又讲给我们展开一个怎么的光怪陆离的冒险故事呢?敬请期待!

卡夫卡黑

编辑浅月与猫

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